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华语流行乐坛领军人 从群星璀璨到“诸神黄昏”

小编 2022-11-25 16:31:35 娱乐明星 浏览量:918 0 收藏
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中新文娱北京6月14日电(刘越) 这个夏天,刮起了一股“怀旧”风。

从王心凌《爱你》翻红,到周杰伦演唱会重映;从罗大佑在草坪上弹唱《童年》,到孙燕姿唱聊会中分享《遇见》。横亘了五十年的风夹杂着时代的音符,翻越一座座或雄伟或秀丽的高山,来到我们身旁。

众歌手MV截图。制图 刘越

天梯难越,却总有人“一览众山小”。而要成为真正的“开山怪”,“红”是次要,还得战至巅峰,歌驭八荒,信徒无数,引领风的方向。

华语流行乐坛的“风”起于上个世纪,如今又将去往何处?

七十年代

男听许冠杰 女听邓丽君

每次勇闯KTV都必点《红日》《海阔天空》《不浪漫罪名》的港乐发烧友们一定想不到,上世纪70年代前的香港乐坛,英文歌和国语歌各占半壁江山,粤语歌曲被视为民间小调,难登大雅之堂。

1972年,一位时代弄潮儿出现了――歌手许冠杰。

他创造性地将通俗粤语和流行音乐相结合,作曲并演唱的《铁塔凌云》一经传唱便引起轰动。旋律朗朗上口,歌词通俗易懂,时人惊叹:“原来粤语歌还可以这样唱?”

许冠杰《铁塔凌云》MV截图

趁热打铁,许冠杰又推出了《鬼马双星》《半斤八两》《财神到》等歌曲,获得巨大成功。其中专辑《半斤八两》在东南亚的销量达到35万张,标志着香港粤语流行歌的市场正式形成。更重要的是,许冠杰以一人之力分隔开了两个时代。英文歌的制霸局面被打破,粤语歌曲蓬勃发展,逐渐走入主流视野。

而此时的宝岛台湾也面临类似情况。一批有识之士对英文歌主导乐坛的现状不满,发起“校园民歌运动”,带动了姚苏蓉、凤飞飞、甄妮、崔苔菁等一众本土歌手的发展。时势造英雄,影响华语乐坛数十年的“歌坛皇后”邓丽君就此诞生。

古人云:“凡有水井处,皆能歌柳词。”而邓丽君歌曲的传唱度绝对可以媲美柳永大大,毕竟“只要有华人的地方,就有邓丽君的歌声。”

邓丽君《甜蜜蜜》MV截图

温婉的外表,圆润的声线,细腻的情感表达,邓丽君把民族性与流行性相融合,创造了属于自己的演唱风格。作为第一位具有国际影响力的华语流行歌手,邓丽君引领了70、80年代亚洲流行音乐的风向,歌迷遍布全世界。《在水一方》《我只在乎你》《甜蜜蜜》《月亮代表我的心》《小城故事》等歌曲成为永久的经典,直到如今依旧被广为传唱。

八十年代

巨星作“对” 天才成双

许冠杰开山之后,从林子祥、陈百强、梅艳芳、王杰,到Beyond、温拿乐队,粤语流行歌手及组合如雨后春笋般涌现。

土壤已沃,静待花开。八十年代的领军人物,是沿着前人道路成长起来的巨星。而巨星,好像总是成双成对地出现。

虽然,这两位巨星,“作对”亦“做对”。

谭咏麟,年少成名,曾担任温拿乐队主唱,《爱情陷阱》《披着羊皮的狼》《爱在深秋》传唱大街小巷,80年代初期就已奠定乐坛霸主地位。

谭咏麟《爱在深秋》MV截图

张国荣,后起之秀,影视歌三栖全能选手,《风继续吹》《当年情》《倩女幽魂》火遍华语乐坛,是当之无愧的天王级人物。

张国荣《倩女幽魂》MV截图

而两位才华横溢的巨星还来不及惺惺相惜,就在媒体与歌迷们的裹挟下被推向风口浪尖,被迫“王不见王”。这场旷日持久的“谭张争霸”最终以谭咏麟不再参与竞争性质的奖项评比,张国荣宣布退出乐坛而告终。

香港有双骄,台湾有双杰。彼时两位有才华、有责任的年轻人脱胎于“校园民歌运动”,以天花板级别的创作能力成为日后华语乐坛教父般的存在――他们是罗大佑和李宗盛。

从《山丘》到《凡人歌》,李宗盛的歌曲风格新颖,暗藏禅机;从《童年》到《明天会更好》,罗大佑的创作兼具反思与人文情怀。两位具有前瞻性的乐坛先锋,直到今天还有很强的影响力。

而与此同时,流行音乐风潮刚进入大陆,两位划时代的华语流行音乐明星冉冉升起――张蔷和崔健。登上过美国《时代周刊》的张蔷,热情、奔放的曲风引领了风靡无数年轻人的“迪斯科文化”,而“中国摇滚教父”崔健则开启了摇滚音乐的一个时代。

九十年代

群星璀璨 诸神逐鹿

在年月深渊,望明月远远。90年代初,陈百强英年早逝,谭咏麟、张国荣、梅艳芳也相继隐退,三王一后的时代结束,四大天王开始统治香港乐坛。

作为1992年媒体评选出来的四位天王,刘德华、张学友、郭富城、黎明集人气、实绩、影响力为一体,是香港乐坛实至名归的黄金偶像,代表了上世纪华人娱乐工业的巅峰。

四大天王同台。1994年翡翠台庆截图

对于“四大天王”谁居首位的问题,外界争执多年。以唱功和唱片销量来看,张学友夺魁实至名归。如果比较人气和影响力,刘德华则更胜一筹。然而即便难分伯仲,神仙打架依旧是神仙打架,《吻别》《忘情水》《对你爱不完》《今夜你会不会来》等国民级金曲直到今天还在传唱。

更难能可贵的是,四人各有性格,各领风骚,和而不同的特征赋予了“四大”这个概念特殊的竞争含义。此前的“四大”偏向客观叙述,此后中国社会所有领域频繁使用“四大”来区分有竞争关系的头部层级人物。“四大天王”不仅只是娱乐圈的产物,还以其现象级的影响力成为大众文化的领军者。

1993香港十大劲歌金曲颁奖典礼截图。制图 刘越

90年代,是华语乐坛人才济济的年代。除四大天王之外,台湾有周华健、任贤齐、张信哲、庾澄庆,大陆有刘欢、毛宁、孙楠和“魔岩三杰”。女歌手方面,师从谷建芬的毛阿敏、那英称霸一时,《渴望》《思念》《山不转水转》《征服》火遍大江南北。香港乐坛在梅艳芳隐退之后,林忆莲、叶倩文、关淑怡、彭羚等人急流勇进。而台湾也不乏许茹芸、孟庭苇、辛晓琪、张惠妹等实力派选手。

彼时一位南下香江的北京姑娘王靖雯,凭借一首《容易受伤的女人》在竞争激烈的香港乐坛成功站稳脚跟,她另一个大众熟知的本名,是王菲。

如果说四大天王谁夺魁首众说纷纭,那么王菲则是毫无争议的女中第一。她在群雄逐鹿中加冕,专辑销量和奖项数量冠绝华语女歌手,是任何人都无法动摇的一代传奇天后。

王菲《容易受伤的女人》MV截图

李宗盛曾经如此评价王菲:“从音色,技巧,音乐性,她都是我认为这个年代当中非常拔尖的。”

诚然,王菲音色辨识度极高,空灵缥缈。她完美地将东方人的嗓音特点和欧美歌手的演唱技艺相融合,“菲式唱腔”被无数后来者模仿。她的音乐风格前卫,在主流和另类之间摇摆,既体现了华语乐坛摇滚乐和电子乐的成果,又将西方音乐的前沿成就化为己用,是音乐全球化浪潮中当之无愧的中国领军者。

千禧年

周杰伦横空出世 华语乐坛再登巅峰

上世纪80、90年代,整个华语乐坛的重心往香港偏移。虽然港岛群星璀璨,但无法逃避的一大窘状是缺乏原创。正如网友调侃的那样:“日本的中岛美雪养活了大半个华语乐坛。”

确实,彼时的天王天后们还在享受翻唱歌曲带来的红利,张国荣的《风继续吹》、陈慧娴的《千千阙歌》、李克勤的《红日》、张学友的《李香兰》《遥远的她》等金曲都是舶来品。千禧年之后,香港歌坛后劲不足,只余陈奕迅一位“新歌神”,短板日益凸显。

而罗大佑、李宗盛宝刀未老,袁惟仁小虫风头正劲,周杰伦、林俊杰、陶匆炀黄穑孀耪馊涸匆衾秩四媸仆晃В锪餍蟹诵碌钠隆4罅坑判愕拇醋鞔呱隽艘慌残滦恰E枋钟小八拇笕 保直鹬噶壕踩恪⑺镅嘧恕⒉桃懒帧⑾粞切屯跣牧琛⒀钬┝铡⒄派睾荒懈枋衷蛞灾芙苈住⒘挚〗堋⑻础⑽饪巳旱却醋魅盼住M保膊环ξ逶绿旌SHE等人气组合。

其中,周杰伦独树一帜。自2000年发行第一张专辑《Jay》以来,这个名字就始终盘踞在华语乐坛的巅峰之上。

周杰伦首张专辑《Jay》QQ音乐截图

《晴天》《七里香》《可爱女人》,推动R&B成为中国流行音乐主流的人是他;

《龙拳》《双截棍》《本草纲目》,让说唱成为国人普遍认知音乐新形式的人是他;

《青花瓷》《发如雪》《东风破》,开创现代流行音乐“中国风”先河的人也是他。

周杰伦划时代的意义,在于他以一己之力影响了华人音乐的发展史,并留下了不可磨灭的印记。

“选秀”和“网络”

成为华语乐坛新密码

千禧年前后,韩红、汪峰、刀郎、朴树、许巍等一批实力派歌手同样涌现出来,也不乏凤凰传奇等横扫全年龄段的组合。但当历史的车轮驶入2005,华语乐坛的两扇新大门缓缓打开――一扇门上写着“选秀”,另一扇写着“互联网”。

在大多数观众心中,选秀始于当年万人空巷的“超女快男”,李宇春、周笔畅、张靓颖、张杰、谭维维、陈楚生等人崭露头角,其中李宇春、周笔畅以“中性风”的魅力影响了一代人的审美。而“好声音”“好歌曲”系列则为娱乐圈输送了梁博、张碧晨、周深、吉克隽逸、苏运莹等人才。

李宇春、周笔畅、何洁、纪敏佳。《2005超级女声》节目截图

此外,网络的普及化让音乐的门槛变低,更接地气的同时也面临着作品良莠不齐的状况。一方面,“网络神曲”泛滥,《伤不起》《爱情买卖》《小苹果》等洗脑街歌爆火却后劲不足。另一方面,互联网上刮起了一阵非主流歌曲的热潮,以“QQ音乐三巨头”许嵩、汪苏泷、徐良为首,主打青春伤痛风格。除了许嵩和汪苏泷此后凭借强大的原创能力成功转型之外,大部分网络歌手都和昔日的OICQ一样止步过去的辉煌。

直至今日,“选秀”和“网络文化”依旧深刻影响着华语乐坛的发展。脱胎于韩流的“101”系选秀诞生了蔡徐坤和火箭少女101,源自日本养成系的“十八楼”培养了TFBOYS和时代少年团,这些人气颇高的爱豆们日常霸占着流媒体榜单的半壁江山,另一半则由“网络神曲”的变种――旋律洗脑、流水线制作、歌红人不红的“抖音神曲”所瓜分。

《学猫叫》MV截图

有人说,70年代是华语乐坛的萌芽状态,80、90年代是黄金年代,00年代是巅峰时代,而如今,我们每天讨论的是“华语乐坛还在不在”。

这个时代不缺一呼百应的偶像,他们粉丝众多,身价水涨船高,演唱会一票难求,随手发一条微博就是百万级别的转赞评。然而,往前数五十年,天王天后们不是单单由人气和数据堆砌起来的产物。能引领时代的浪潮,改变时代的审美,左右时代的走向,十年、二十年、三十年之后,代表作依旧在传唱,这才是真正的“领军人物”。

周杰伦《七里香》MV截图

互联网的信息爆炸让我们见多识广,得以筛选出自己最青睐的音乐风格,而大数据的普及则将观众圈层极致细分――听摇滚的听摇滚,爱嘻哈的爱嘻哈,喜欢民谣的人每天收到的推送也许都是赵照、李志和万晓利。在“信息茧房”之中,再次诞生一位比肩前辈,影响力覆盖大多数听众的人物可谓难上加难。但是正因破茧之痛,才会有成蝶之美。

粤语歌曲式微,便有许冠杰开山立派;欧美音乐大肆入侵,李宗盛罗大佑拂世而起;三王一后曲终人散,四大天王闪亮登场;乐坛难逃翻唱窘状,周杰伦逆流而上……曾经他们面临的困境不比如今简单,毕竟每一个新的时代开启,都仰赖新生力量日复一日的蛰伏和守望。

别忘了,即使是被称为“诸神黄昏”的当下,也有邓紫棋、毛不易、李荣浩等后起之秀虎视眈眈。

下一个乐坛领军人是谁,我们拭目以待。(完)

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